一、鄰接權(quán)、著作權(quán)、鄰接的權(quán)利，其在知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的重要性。

關(guān)于上述問題的解析如下鄰接權(quán)又稱作品傳播者權(quán)，是與著作權(quán)相鄰近的權(quán)利，是指作品傳播者對(duì)其傳播作品過程中所作出的創(chuàng)造性勞動(dòng)和投資所享有的權(quán)利。那么鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別是什么呢？

1、鄰接權(quán)的主體多為法人或其他組織，而著作權(quán)的主體則多為自然人。

2、鄰接權(quán)的客體是傳播作品過程中產(chǎn)生的成果，例如某甲錄制歌星某乙的唱片販賣，獲得利益，那么鄰接權(quán)保護(hù)的就是這些“利益”。而著作權(quán)的客體是作品本身。

3、鄰接權(quán)中除了表演者權(quán)之外一般不涉及人身權(quán)，而著作權(quán)則包括人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)兩方面的。

4、鄰接權(quán)的權(quán)利范圍往往是法律規(guī)定的有限幾種，而著作權(quán)的權(quán)利范圍則非廣泛，法律在列舉了很多種使用作品的方式后還規(guī)定了概括性條款，即“應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利”。

5、鄰接權(quán)的行使也要受到作品著作權(quán)人的制約。例如，表演者表演作品，有權(quán)許可他人錄音錄像并獲得報(bào)酬，但如果被表演作品的著作權(quán)人不同意，表演者的這種許可就是無(wú)效的。由此可見，傳播者享有的鄰接權(quán)，更多的是一種禁止權(quán)，即有權(quán)反對(duì)他人在未經(jīng)授權(quán)的著作權(quán)人的配合。而著作權(quán)人享有的著作權(quán)，則完全可以自行決定是否行使。

二、鄰接權(quán)和著作權(quán)的區(qū)別,怎樣判定鄰接權(quán)利與著作權(quán)

鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別在于著作權(quán)保護(hù)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，而鄰接權(quán)保護(hù)的主體是以表演、錄音、廣播方式幫助作者傳播作品的輔助人員。后者在向公眾傳播創(chuàng)作者的作品時(shí)，加上了自己的創(chuàng)造性勞動(dòng)或是為此付出了大量投資，從而使原作品以一種新的方式表現(xiàn)出來，具有新的創(chuàng)造性，因此有理由得到法律保護(hù)。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，錄音錄像和無(wú)線電傳播技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致了鄰接權(quán)的產(chǎn)生。由于唱片、電影片大量復(fù)制和廣泛發(fā)行，在很大程度上取代了演員的實(shí)況表演，這就嚴(yán)重?fù)p害了藝術(shù)表演者的利益，從而產(chǎn)生了權(quán)利保護(hù)的法律要求。

三、如何區(qū)分鄰接權(quán)和著作權(quán)，鄰接和著作權(quán)的區(qū)別

鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別有以下這幾點(diǎn)，分別是:第一，主體不同。著作權(quán)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，包括自然人、法人和其他組織。而鄰接權(quán)的主體是作品的傳播者，即圖書、期刊的出版者；音樂、戲劇等表演者；錄音、錄像的制作者以及廣播電視組織等，除表演者外幾乎都是法人。 第二，保護(hù)的客體不同。著作權(quán)保護(hù)的客體是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品；鄰接權(quán)保護(hù)的客體是用以傳播的作品，即演繹作品，它是以原作品為前提，根據(jù)傳播形式的需要加工而成，如戲劇、音樂演奏、詩(shī)朗誦、相聲等。前者體現(xiàn)作者的創(chuàng)造性勞動(dòng)，后者體現(xiàn)傳播者的創(chuàng)造性勞動(dòng)。 第三，不同。著作權(quán)的包括人身權(quán)，即發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、收回已發(fā)表的作品權(quán)等；財(cái)產(chǎn)權(quán)，即復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、以及改編、翻譯、匯編權(quán)等。而鄰接權(quán)的主要包括出版者對(duì)其出版的書刊的權(quán)利、表演者對(duì)表演的權(quán)利，音像制作者對(duì)其音像制品的權(quán)利、廣播電視組織對(duì)其廣播電視節(jié)目的權(quán)利、出版者對(duì)其出版的圖書和期刊的版式設(shè)計(jì)享有的權(quán)利等。 第四，保護(hù)的前提不同。作品只要符合法定條件，一經(jīng)產(chǎn)生就可獲得著作權(quán)保護(hù)；而鄰接權(quán)的獲得須以著作權(quán)人的授權(quán)及對(duì)作品的再利用為前提。 第五，保護(hù)期限不同。著作權(quán)保護(hù)期限除了署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)不受限制，永遠(yuǎn)歸作者所有以外，其余權(quán)利保護(hù)期限的計(jì)算兼采用死亡起算法和發(fā)行起算法。如公民個(gè)人的作品，其發(fā)表權(quán)、著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)利的保護(hù)期限為作者終生及其死后５０年，截止于作者死后第５０年的１２月３１日；法人作品和職務(wù)作品，其發(fā)表權(quán)、使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)的保護(hù)期為５０年，截止于作品首次發(fā)表后第５０年的１２月３１日，但作品自創(chuàng)作完成后５０年內(nèi)未發(fā)表的，著作權(quán)法不再保護(hù)。而鄰接權(quán)的保護(hù)期限，除了表演者其表明表演者身份和保護(hù)表演形象不受歪曲的權(quán)利不受限制外，其余權(quán)利的保護(hù)期限均采用發(fā)行起算法，即截止于表演發(fā)生后、首次出版或播放后的第５０年的１２月３１日。