一、我國有著作權保護，問實用藝術作品受著作權保護的條件

1.獨創(chuàng)性。根據(jù)著作權法實施條例對作品的定義，要構成作品，就必須具有獨創(chuàng)性。獨創(chuàng)性又稱原創(chuàng)性，是指作品是由作者獨立創(chuàng)作的，是作者獨立思考和勞動的產(chǎn)物，即在選擇和安排文字、情節(jié)、音符、顏色、畫面、造型等方面是作者獨立完成的而不是抄襲他人的。這就意味著，抄襲而成的作品，因不具備獨創(chuàng)性，所以不受著作權法保護。

2.合法性。作品僅有獨創(chuàng)性尚不足以使其獲得著作權的保護，作品要獲得著作權保護，還必須具有合法性。合法性是指作品的必須是合法的，沒有違反國家有關法律的規(guī)定。合法性并非作品的構成要素，但它是作品受著作權法保護的前提條件。

二、可以受著作權保護的工藝品包括

名譽權與隱私權屬于人格權范疇，兩者均以尊嚴性精神利益為客體，從定義上看，名譽權是自然人與法人、非法人組織維護其名譽安全而不受侵害的權利，而隱私權是自然人個人生活自由與保密的權利。由此可以看出，二者之間的區(qū)別表現(xiàn)在以下幾方面
首先，二者客體不同。從民法角度而言，名譽權的課題是社會公眾的一般評價;而隱私權則是權利人不愿公開的隱私信息。
其次，侵權方式不同。侵害名譽權的主要行為方式為故意以侮辱與誹謗來減損他人的名譽，前者為以暴力或語言文字等方式毀損他人名譽，如剝光他人衣服、嘲笑辱罵他人等;后者為以語言文字方式捏造有損名譽事實并廣為散布，如宣揚某公司財力虧空、將要倒閉等。侵害隱私權的行為在于非法獲得或未經(jīng)許可非法公開他人的私人信息。
再次，侵權的后果不同。名譽權的侵犯往往是利用虛假的信息，所以如果查明事實，可以否定虛假的信息，通過停止侵害、賠禮道歉、恢復名譽、消除影響等方式來加以救濟。隱私權的基礎在于其客觀性和秘密性，如果被公開，就喪失了秘密性的基礎，也就不再成為隱私，所以是無法像救濟隱私權一樣的方法來補救。
最后，侵權的構成要件不同。侵犯名譽權實行的是過錯責任，需要行為人主觀上有過錯為其構成要件。而對隱私權的侵犯則實行嚴格責任，侵犯隱私權也不一定要以造成精神損害為后果，只要有非法獲得、未經(jīng)許可而公開的行為，就產(chǎn)生侵權的結果。
侵害名譽權與侵害隱私權最大的差別在于，前者需要捏造事實進行侮辱誹謗，后者是未經(jīng)權利人同意公開披露事實。

三、著作權保護的作品要求是什么？

1、著作權法中的人身權不同于民法概念上的人身權。這種權利是與作者人身密不可分的。從人身權的起源看，十八世紀末，在資產(chǎn)階級的天賦人權思想的影響下，德國著名哲學家康德等人提出了作品是人格權、人身權的一種延伸權利的觀點，這一觀點被大陸法系的國家立法所采用，主張保護作者的人身權?？v觀各國的立法，著作權的人身權大致包括發(fā)表權、署名權、修改權、保護作品完整權、收回已發(fā)表的作品權等。對于人身權的保護，大陸法系與英美法系的國家立法對其采取完全不同的立場。大陸法系的國家都主張承認和保護作者的人身權，例如德國版權法一開始便有保護作者人身權的條款，并規(guī)定人身權不得轉讓。英美法系的國家開始都不承認作者的人身權，后來才將此列入版權法。　　

2、發(fā)表權。發(fā)表權是指決定作品是否公之于眾的權利。這里包含兩層意思一是決定發(fā)表，二是決定不發(fā)表。發(fā)表權具體有下列何時發(fā)表;以什么形式發(fā)表，如以書籍形式、連載形式、廣播形式等;何地發(fā)表。發(fā)表的作品應當是尚未公開的作品原件或復制件，如果說作品已經(jīng)出版或展覽過，便不再有發(fā)表的問題。公之于眾主要是指在公眾場合，向不特定的多數(shù)人宣講或展覽，被多數(shù)人所知。如果說作品只是在作者的朋友之間傳閱，則不算是發(fā)表?！　?/p>

3、署名權。署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利。通過署名可以對作者的身份予以確認。著作權法規(guī)定，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人、其他組織為作者。署名權是著作權的核心，有了署名權，著作權的權利主體才能確認。　　

4，修改權和保護作品完整權修改權和保護作品的完整權實質(zhì)上是一個事物的兩個方面。一方面，作者有權修改作品，另一方面，有權禁止他人篡改、歪曲作品。修改權是指修改或者授權他人修改作品的權利?！　《?、財產(chǎn)權　　著作權中的財產(chǎn)權是指能夠給著作權人帶來經(jīng)濟利益的權利。這種經(jīng)濟利益的實現(xiàn)，要依靠著作權人對作品使用才能獲得。由此可以看出，著作權中的財產(chǎn)權與民法中的財產(chǎn)權是不同的，主要表現(xiàn)在

1、權利的表現(xiàn)形式不同。

2、民法中的財產(chǎn)權法律予以永久保護，即便所有人死后仍受法律保護，可以世世代代傳遞下去。

3、法律對物權的行使沒有作過多的限制，而對于著作權的財產(chǎn)權的行使則作了較多的限制，如合理使用不支付報酬等。根據(jù)著作權法的規(guī)定，著作權的財產(chǎn)權是指著作權人通過復制、發(fā)行、出租、展覽、表演、放映、廣播、信息網(wǎng)絡傳播、攝制或者改編、翻譯、匯編等方式使用作品并由此獲得報酬的權利，以及許可他人以上述方式使用作品，并由此獲得報酬的權利。　　著作權財產(chǎn)性權利主要包括以下情況　　

1、復制權是版權所有人決定實施或不實施上述復制行為或者禁止他人復制其受保護作品的權利，是著作權財產(chǎn)權中最重要、最基本和最普遍的權利。復制是指以印刷、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或多份的行為。　　

2、發(fā)行權指以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利。發(fā)行是傳播作品和實現(xiàn)著作權人經(jīng)濟權利的重要渠道。只有通過發(fā)行，才能使公眾接受?！　?/p>

3、出租權指有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件的權利。出租權是著作權法修改后單列出來的一項權利，原來《著作權法實施條例》將其規(guī)定為發(fā)行的方式之一?！　?/p>

4、展覽權指公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復制件的權利。能夠展覽的作品一般限于美術作品和攝影作品，因為這兩類作品都是一種視覺作品，除此以外的傳播方式其作品不易被人們所了解，展覽則是一條最佳的渠道?！　?/p>

5、表演權即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。表演可以分為活表演和機械表演。前者指通過人體的形體、動作直接演示作品;后者指借助機械設備來重復再現(xiàn)對某些作品的表演行為，例如通過錄音、錄像等設備播放視聽作品?！　?/p>

6、放映權指通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權利。這是著作權法修改后新增的一種權利?！　?/p>

7、廣播權指以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利。廣播權的行使在技術上得通過電臺、電視臺進行，而且，廣播行為受到國家行政法規(guī)和部門規(guī)章的規(guī)范，因此，常常存在授權廣播的事實?！　?/p>

8、信息網(wǎng)絡傳播權指以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。這是因應信息網(wǎng)絡的發(fā)展，在著作權法修改時新增加的一項權利。在此之前，對將他人作品上傳網(wǎng)絡的行為，法院多通過將其認定為非法復制（也即擴大解釋復制權）來保護著作權人?！　?/p>

9、攝制權指以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利。攝制權可以自己行使，也可以授權他人行使?！　?/p>

10、改編權指改變原有作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利。改編權可以自己行使，也可以允許他人行使。作品之所以要改編就是為了適應不同傳播手段的要求?！　?/p>

11、翻譯權指將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利?！　?/p>

12、匯編權指將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利。匯編權的行使，如果在材料的選擇和編排上具有獨創(chuàng)性，則形成匯編作品。　　除了上述列舉十二種權利外，為避免立法的滯后，《著作權法》還規(guī)定了一個兜底條款，即“應當由著作權人享有的其他權利”。對這些財產(chǎn)權利，著作權人可以許可他人行使或者可以全部或者部分轉讓，并依照約定或者本法有關規(guī)定獲得報酬。對著作權的民法保護方法主要有停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉和賠償損失。